한국 현대시의 리듬―소리-의미 통합체로서의 리듬의 계보학
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본 연구는 현대시의 리듬에 관한 일반이론을 제안하고,이를 바탕으로 현대시의 대표작들의 리듬을 살피는 데 목적을 둔다.정형시 이론의 잔재인 운율론을 지양하고,소리와 의미의 통합체인 소리-뜻을 단위로 삼아 전개되는 리듬의 이론을 설정하고,개별시의 상례를 들어 이를 증명하고자 한다.소리와 의미를 별개의 영역으로 설정하면,형식(소리)과 내용(의미)이라는 이분법을 벗어날 수 없게 된다.리듬이란 소리의 규칙적인 출현이 아니라,소리+의미 통합체의 출현이다.하나의 텍스트가 가진 의미론적 핵심 요소가 소리+의미 통합체(이를 본 저술에서는'소리-뜻'이라 명명하였다)로 출현하며,이것이 시적 주체의 의식적,무의식적 박동을 거쳐 시 전체에 리듬을 산포하는 것이다.따라서 리듬은 의미와 무관하게 분석될 수 없으며 형식론의 하위분야에 속할 수도 없다.개별 시를 분석해보면 시를 구성하는 의미상의 핵심어가 비유와 리듬에서도 핵심어로 출현한다는 것을 알 수 있다.따라서 리듬의 연구는 시 전체의 의미(비유,이미지,구성,어조)에 대한 연구와도 본질적으로 통하는 것이다.본 연구에서는 시의 리듬에 관한 일반이론을 설정하고 이를 현대시의 전 영역에 걸쳐서 확인하고자 한다.이것은 리듬의 계보학을 작성하는 일이 될 것이며,이로써 현대시의 주요 대표작들이 품은 리듬이 그 모습을 드러낼 것이다.리듬의 일반이론의 요체는 다음과 같다.하나.한 편의 시를 구성하는 의미상의 핵심어는 의미와 소리를 결합한 리듬의 단위가 된다.이를 소리-뜻이라 명명하였다.소리-뜻의 기본단위는 소리 복합체이다.자음군(群),음절(자음과 모음의 복합체),음절군,(드물게)모음군,자연부류(natural class,음운론적 성질이 비슷한 음소들의 묶음)등이 이에 해당된다.한 편의 시에서 의미론적 대립이 있는 곳에서는 서로 다른 의미론적 자질을 품은 소리-뜻이 출현하며,이로써 단위리듬이 분화된다.한 편의 시는 서로 다른 동심원의 간섭과 섞임을 통해서 다층적인 리듬을 품게 된다.둘.단위리듬의 부분들로 구성되며,단위리듬의 이전 단계에서 실행되는 리듬을 기저리듬이라고 한다.기저리듬은 단위리듬을 구성하는 음소들의 개별적인 출현으로 생성되며,시 전편에 걸쳐서 미분화된 소리-뜻의 박동을 표시한다.셋.통사 차원에서 실현된 리듬의 최종적인 심급을 구문리듬이라고 한다.기저리듬과 단위리듬이 문장과 행의 배열에 따라서 배치되는 최종적인 심급이 구문리듬이다.여기서 제안한 리듬론의 요체를 따른다면 다음과 같은 기대효과를 얻을 수 있을 것이다.① 리듬의 단위로 소리+의미 혹은 소리=의미인'소리-뜻'을 제안함으로써,소리와 의미 혹은 형식과 내용이 결합된 진정한 일원론
본 연구의 목표는 리듬에 관한 이론체계를 제안하고,이를 한국 현대시의 역사를 통해 검증하는 데 있다.정형시 연구에서 파생된 운율 연구를 지양하고,소리와 의미의 일원론적 통합 체계인 리듬으로 이 작업을 수행해나가고자 한다.리듬이란 소리의 규칙적인 출현이 아니라,소리+의미 통합체의 출현이다.이를 본 연구에서는'소리-뜻'이라 명명하였다.리듬은 의미와 무관하게 분석될 수 없으며 형식론의 하위분야에 속할 수도 없다.개별 시를 분석해보면 시를 구성하는 의미상의 핵심어가 비유와 리듬에서도 핵심어로 출현한다는 것을 알 수 있다.따라서 리듬의 연구는 시 전체의 의미(비유,이미지,구성,어조)에 대한 연구와도 본질적으로 통하는 것이다.본 연구에서는 리듬의 체계를 다음과 같이 계층화하였다.① 소리-뜻을 중심으로 형성되는 리듬의 핵심적인 단위를 단위리듬이라 부른다.한 편의 시에서 의미론적 강세가 놓인 핵심적인 음운복합체는 주체의 무의식적 충동에 의해 비슷한 음운복합체를 만드는 경향이 있으며,이로써 시 전체에 걸쳐 리듬이 출현하게 된다.첫째,단위리듬은 의미론적 강세가 놓이는 자리이므로 의미를 품고 있어야 한다.이 때문에 단위리듬은 의미론의 단위인 형태소와 같은 층위에서 형성되는데,이것은 소리-뜻이 자음이나 모음 단독으로는 거의 실현되지 않는다는 것을 의미한다.둘째,따라서 소리-뜻(단위리듬)은 음운복합체로 실현된다.이러한 음운복합체로는 자음군,음절,(드물게)모음군,음절군,자연부류 등이 있다.음운복합체는 대단히 풍요로워서 리듬의 실체를 탐사하는 풍부한 도구를 제공한다.셋째,시에서도 흔히 갈등과 충돌의 드라마가 펼쳐지며,이 때문에 서로 다른 소리-뜻이 출현한다.곧 의미론적 지평에 따라 단위리듬이 분화되면서 두 개 이상의 소리-뜻이 서로 충돌하거나 추돌하거나 포섭된다.② 기저리듬이란 단위리듬의 부분들로 구성된,단위리듬의 이전 단계에서 실행되는 리듬을 말한다.단위리듬이 의미와 단단하게 결속되어 있다면 기저리듬은 이 단위리듬(소리-뜻)을 구성하는 음소들의 개별적 출현으로 생성된다.시 전편에 걸쳐 출현하는 미분화(未分化)된 소리-뜻의 박동이 기저리듬이다.기저리듬 역시 의미+소리를 구성하는 리듬의 주요 축이다.첫째,기저리듬은 단위리듬(소리-뜻)의 일부를 감당하며,따라서 단위리듬에서 떠맡은 의미의 일부를 느슨하게 보존한다.둘째,그것은 음상(音相)으로서의 심리적 의미를 갖는다.주의할 점은 그 의미가 개별 음운의 물리적 성질에서 생겨난 것이 아니라,단위리듬의 뜻과 연동되어 있기에 확보된 것이라는 점이다.개별 음운이 가진 물리적 특질은 고정된 방식으로 의미화되어 있지 않다.그것은 반드시 시적 주체의 심리
본 연구가 일차적으로 시 텍스트 분석에 끼치는 기대효과는 다음과 같다.첫째,리듬을 이해하면 자유시의 구성 원리를 깊이 이해할 수 있다.자유시란 어떤 형식도 없는 시를 이르는 말이 아니라,그 형식 자체를 매번 새롭게 마련해야 하는 시다.우리는 정형시가 가진 보편성(추상화 가능성)을 잃은 대신 특수성(구체화 가능성)을 갖게 된 시를 자유시라고 부를 수 있다.자유시에서도 시의 구축 원리는 응당 존재하는 것이며,그 원리가 바로 리듬이다.둘째,리듬은 시의 의식만이 아니라 무의식을 해명할 수 있게 해준다.소리은유(동음이의어법과 유음이의어법)가 의식 차원의 박동이라면,리듬은 무의식 차원의 박동이다.셋째,리듬에 대한 이해는 비유와 같은 의미영역에 대한 이해이기도 하다.한편의 시에서 리듬을 발생시키는 소리-뜻의 영역은 일종의 장(場)개념으로 표현된다.리듬이 의미와 소리를 일원론적으로 통합하고 있으므로,의미의 관계형식인 비유 역시 리듬과 일원론적으로 통합된다.비유의 핵심어는 리듬의 핵심어이기도 한 것이다.실제로 리듬분석을 수행하면,해당 시편을 새롭게 조망하게 만드는 새로운 해석들이 무수히 생산된다.넷째,리듬은 시적 언술의 특별한 성격을 이해할 수 있게 해준다.리듬은 시니피앙에 구현된 의미이다.소리-뜻을 이루는 시니피앙은 시니피앙들의 연쇄를 추동하는 새로운 시니피에가 된다.의미상의 핵심어가 일단 출현하고 나면 거기에 결박된 소리-뜻(의미-소리 복합체)들이 리듬 차원에서 모습을 드러내기 때문이다.내용과 형식의 이분법이 돌파되는 지점에 리듬이 있다.다섯째,리듬은 의미의 사건이므로 논의를 확장하면 자유시만이 아니라 정형시까지도 포섭할 수 있는 시의 구성적 척도가 될 수 있다.본 연구를 통해서 최종적으로 기대되는 효과는 다음과 같다.첫째,문학 텍스트에 관한 심층적 이해에 도움을 줄 것이다.그동안 리듬에 관한 통일된 방안이 마련할 수 없었고,그로 인해 현대문학 텍스트 일반의 리듬을 탐색할 수 없었다.리듬에 관한 일반이론을 제공함으로써 문학 텍스트가 품고 있는 여러 특성 즉 의미 형성의 원리,텍스트의 주체와 타자에 대한 해명,텍스트의 역사성 등에 관해서 해명할 수 있는 길이 열린다.둘째,문학 교육 현장에서의 시 이해와 감상에도 크게 도움을 줄 것이다.그동안 현대시의 음악성은 고전시가에서 관찰되는 외형률이 아닌 것(내재율)으로서만 언급되었을 뿐이다.내재율의 정체가 무엇인지,그것이 어떤 원리에 의해 작동하며 어떻게 개별 시의 음악성을 구현하는지에 관해서는 아무 설명도 제공할 수 없었다.본 연구는 개별 시편이 어떤 리듬을 품고 있는지를 상세히 설명하고 있으므로 현대시의 이해와 감상에 큰 진전이 있을 것